来自嵊州的上海越剧院傅派花旦裘丹莉回忆说，《情探》是傅全香老师非常喜欢的代表作之一，这部剧的全本已经28年没有上演了。2006年，傅老师希望她能把这部戏重新搬上舞台时，她的激动之情溢于言表。于是，排练的那段时光，傅全香老师从改编剧本、唱腔设计到服装造型设计和舞美设计都亲自参与讨论和定稿。还特地请了著名表演艺术家何双林当导演。排练时，傅老师都是亲自来指导。有次排到《阳告》一场时，见裘丹莉跪在香炉前的表演情绪总是不到位，82岁的傅老师亲自跪在了香炉前做示范。当时大家都吓坏了，直说请老师赶紧起身，傅老师却说，“只要你能理解到敫桂英此刻的心境，充分表演出人物的情感，老师这样的示范就值了。”
其中有7位绍兴人
“越剧十姐妹”中有几位是绍兴人？
7位！袁雪芬、范瑞娟、傅全香、竺水招、筱丹桂来自嵊州，尹桂芳来自新昌，吴小楼是诸暨人。此外，徐玉兰是富阳人，张桂凤是萧山人，徐天红是余姚人。
“‘越剧十姐妹’中，大部分是绍兴人。”在黄德君看来，《越剧十姐妹纪念文集》在嵊州首发，既是“弘越传世”——纪念越剧诞辰115周年暨第二十届嵊州·中国民间越剧节活动的重要组成部分，更体现了“越剧十姐妹”与嵊州的深厚情缘。
这些越剧艺术家一直关心着从绍兴走出去的越剧。越剧研究者陈震一直致力于越剧史的研究，他回忆起与“越剧十姐妹”中不少艺术家的交往，情感真切。
“袁雪芬是‘越剧十姐妹’的代表性人物。她知道靠一己之力是无法完成求索的，必须团结起来，共同思考，精诚合作，在她的倡议下，‘越剧十姐妹’横空出世。在袁先生所有的访谈视频中，她说得最多的一句话就是‘多学习’。学习就是自身要求提高，自身不甘堕落，自身洁白清高。‘越剧十姐妹’几乎都有读书的习惯，她们大都是苦出身，穷孩子，为了‘讨生活’，从嵊县，从浙江农村来到大上海，她们没有沉醉于十里洋场的灯红酒绿，没有陶醉于眼前的名利荣耀，她们不甘于被看不起。在越剧诞辰一百年之际，我曾焦虑地对袁雪芬先生说:‘越剧怎么办？今后的路怎么走？’袁先生那饱经沧桑、刻满皱纹的脸上露出慈祥的笑容，温和有力地对我说:‘总有希望的，总有路走的。’”陈震这样回忆。
“‘好孩子、好孩子！’吴小楼先生每次见到我都会这样亲切地叫我。吴小楼先生会说比较标准的普通话，我们在一起会谈论越剧的历史、现状及发展遇到的瓶颈等等。印象最深的一次，我刚踏入她家门口，她就拉着我的手说:‘最近有希望了，京剧院有动作了，在京剧的带动下，我们越剧就会有起色的。’老先生像孩子般地喜形于色，我知道老先生是把我当作自己小孩，要把她所知道和认为的好消息马上传递给我，她似乎看到了曙光。我总能体会到，吴先生特别喜欢越剧里有年轻人，她看到我，总会说:‘事业一定要有接班人，接班人就是要年轻，年轻才有活力，有活力就会有思想，有思想就能有干劲，我们越剧就会有希望。’”
陈震还清晰记得与吴小楼的交往。
“傅全香先生说得最多的就是:‘要记住，自己始终是一个学生，不管什么时候，都要学习，自己就是一个学生。’记得有一次看完外省市剧团的戏回家，她对我说:‘改革不是颠覆，越剧如果不姓越了，人云亦云，自己没有主张，忘了自己姓什么了，再改也是瞎忙活，老百姓不喜欢看花里胡哨的东西。”在陈震看来，“越剧十姐妹”精神，就是越剧人不畏抗争的精神、勇于探索的精神。“越剧十姐妹”创造了属于她们的一代风华，为我们开创了百年越剧创新之路。她们是加快越剧发展的引擎。她们以独有的气派、独特的风格，引领着今天的越剧实践，为越剧赢得了生机，争得了主动。今天的越剧人要以“越剧十姐妹”的精神激发热情、激励创作，奉献更多、更好的艺术精品，在新时代续写“越剧十姐妹”精神的华章，无负于这个伟大的时代。
