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七月悄悄地走了,炎热的天气才开始。
七月的田野原本是金黄色的,那样的中午,他作了一幅画《麦田上的乌鸦》,而次日的下午,当他仰面对着太阳时,却将那把左轮手枪压在了自己的腹部,扣动扳机。倒下去了,把脸埋在田野上肥沃而散发着刺鼻气味的泥土,像一种急速还原的泥土,正在返回大地母亲的怀抱里。
他已经作了告别。他向乌苏拉告别,她对他的轻视使他脱离了那种因袭传统的生活,成了遭人遗弃的流浪汉。他向曼德斯·德科斯塔告别,他使他相信他最终一定能表现出他内心的一切,而且那就是他一生成就的证明。他向凯·沃斯告别,她的“不,决不,决不!”已经深深地刻在他的心灵上。他向丹尼斯太太、雅克·维尼和亨利·德克鲁克告别,他们促使他爱上了人世间那些横遭蔑视的人们。他和皮特森牧师告别,他的仁慈竟使他能够容忍温森特难看的衣着和粗野的举止。他向他的母亲和父亲告别,他们曾经尽可能地疼爱过他。他向克里斯汀告别,她是命运认为应当赐予他的唯一妻子。他向毛威告别。他向韦森布鲁赫和德·鲍克告别,他们是他最初的画家朋友。他向他的叔叔温森特、约翰、科尼利厄斯·马里纳斯以及斯特里克告别,他们曾经称他是梵高家的败家子。他向玛高特告别,她是唯一爱过他并且为了这爱情而企图自杀的女人。他向巴黎所有的画家朋友们告别——向劳特累克,他重又被关进了精神病院并且死期将临,向保尔·高更,一个流落在布列塔尼的乞丐,向塞尚,埃克斯一座高山顶上的痛苦的隐士告别……最后,是他一生的不舍,一个为他经受了长久的痛苦却一直爱着他的——弟弟提奥告别。
尽管,语言不是他的表达方式,尽管,人是无法把告别画出来的。
奥维尔夜晚的那种深沉的宁静降临到了拉伍家昏暗的房间。
整整一天,提奥守在床边,握着温森特·梵高的手。
布拉邦特的童年是温馨的。
“你记得莱斯维克的那个磨坊吗,温森特?”
“那是个很可爱的老磨坊,是不是,提奥?”
“咱们常爱沿着溪边的小路散步,计划着怎样度过一生。”
“仲夏时节咱们在高高的麦子中间玩耍的时候,你就常常像现在这样握着我的手。记得吗?提奥?”
“记得,温森特。”
……
如果说,梵高是为了色彩而来到人世间,那么,提奥,则是为了陪伴、支持温森特·梵高而来到这个世界上的。贫穷、饥饿、疾病、痛苦、磨难、精神折磨伴随梵高一生,而提奥则随着梵高的情绪波动度过了他短暂的一生。他是一个杰出的画商,梵高的色彩是以提奥为支撑才闪现了光辉。没有提奥一个月150法朗,就没有梵高的浓墨重彩。
六个月后,几乎就在温森特去世的同一个日子,提奥也辞世而去。巨大哀痛下,提奥崩溃了。
当奥维尔的炎炎烈日照射到那座麦田之中的小小墓园时,提奥在温森特繁茂的向日葵花的荫庇下,安然长眠了。
他们死时也不分离。
如果说梵高除了颜色的激情再没有什么东西能在心中燃烧,那么提奥,温森特的离世则让他的精神家园轰然倒塌。他,唯有去奥维尔的墓园陪伴他,他的灵魂才会得到安息,尽管,他还有妻子乔安娜,还有小温森特……
“除了毒药,还有解毒的药。”
曾经,生活也曾美好过。
阿尔的阳光时而白得耀眼,时而又有着柠檬黄。奥维尔田野里的紫罗兰色,深玫瑰色,还有伽赛大夫的鉴赏,“当看到梵高为高更和那所黄房子画的向日葵镶板画的时候,眼泪就流出来了。在以往的艺术史上,还从来不曾有过和那些向日葵的黄颜色一样的东西,就凭这油画,足以使梵高永垂不朽。”
再看提奥在皮加莱区的寓所里,满墙挂着梵高的画。饭厅壁炉上方是《吃土豆的人》,起居室挂着《阿尔风光》和《罗讷河夜景》,卧室里是《开花的果园》。而床、沙发等家具底下全都塞着满满当当的未装画框的画。
提奥把哥哥温森特从离开松丹特到海牙古比尔公司的那一天起,二十年来所写的整七百封信,一封不缺地保存下来,提奥的那份悉心、细腻有几人能做到?还有十年里温森特寄给提奥的素描,全部整齐地按照日期先后排好。有博里纳日时期的那些正俯身矸石山上的矿工和矿工的妻子,有埃顿附近田野上的挖掘者和播种者,有海牙的老人和老妪、格斯特的挖掘者以及斯赫维宁根的渔夫,有纽恩南的吃土豆的人和织工们,有巴黎的饭馆和街头风景,有在阿尔初期画的向日葵和果树的速写,还有圣雷米精神病院的花园。
然而,那个世界还没有认识梵高。
贫穷,似乎总是和艺术相伴而生。它既是艺术的催产素,又是艺术品诞生的天敌。当温森特·梵高感觉再也不能拖累提奥时,他选择了左轮手枪。
亚里斯多德说:但凡优秀的人都免不了是半个疯子。而,梵高,他当然是疯了。你能有什么办法?所有的艺术家都是疯子。这是他们身上最好的东西。疯狂是一种享乐,这享乐除了疯子谁也无从领略!
“伏热”,永远的“伏热”!
大自然,地上的泥土块,草茵,黄色的麦子和农民。伴了梵高这个“伏热”一生。
他是幸运的,因为他有了提奥。
炎热的七月带着梵高,悄悄地走了。
当奥维尔的宁静终于让他们同栖于那片蓝天之下时,不知梵高,不,那个伏热,他是否还在想象着那些柏丝如同那些向日葵油画一样。-->